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只發女性作品 新唱片品牌「珠寶盒」逆襲樂壇

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本文為「名家專欄」授權文章及圖片,以上言論及圖片不代表本台立場

文/MUZIK

Liza Lehmann、Alice Mary Smith、Adela Maddison都是19世紀末、20世紀初期的英國女性作曲家,但今人大多未聞其名,更不用說聽過他們的任何作品。不過隨著「珠寶盒」(La Boîte à Pépites)唱片公司的誕生,女性創作者在古典樂壇長久失音失語的狀況,或許將有所轉變。

這個新創的唱片品牌,以提升女性作曲家的地位為目標,瞄準他們遺落於時間長河的作品,要讓許多未經錄製,甚至未曾面世、或者極為罕見的優秀曲目,得以重現於世。

Donne基金會針對音樂產業的性平研究顯示,2020至2021年間,有27個國家的100個管弦樂團演奏了747部女性作曲家的創作,而這在總計15000首的演出曲目之中,只佔了5%。該基金會創辦人、女高音Gabriella Di Laccio認為,女性作曲家受到忽視的重要原因,在於其作品受到忽視、沒有進入保留曲目(repertoire)的範圍——這一方面緣於掌握保留曲目決定權的人可能沒有時間或沒把重點放在這裡,另一方面也是承受著害怕聽眾不來的壓力——這是令人遺憾的偏見,因為在我們成長的過程中,被呈現出來的天才作曲家往往只有男性,而這種無意識的偏見,如今依然存在。

創立珠寶盒的法國大提琴家Héloïse Luzzati認為,發掘與研究原譜手搞,讓專家挖出了更多曲目,其中只有極少作品曾被發行,錄過音的就更少了。 該品牌9月30日將要出版的第一套CD,出自1955年去世的法國作曲家Charlotte Sohy之手,Luzzati形容他的音樂令人驚奇、印象深刻,帶有拉威爾、德布西、蕭頌的色彩,之所以受到忽視,其實就是因為性別而已。

這盒3片裝的Sohy作品集,由法國國立亞維農管弦樂團等團體演出,內容包括全球首錄的鋼琴曲、室內樂曲與管弦樂曲。該團執行總監Alexis Labat在CD介紹裡也指出,時間跨度涵蓋四個世紀的交響樂保留曲目,幾乎都是男性作品的天下,性別之間的差距大到難以解釋。 Luzzati回憶,幾年以前,女性在音樂史上扮演的角色,在他作為音樂家的職業場域開始受到重視,「這麼多年來,我怎麼就沒有演奏過任何一首女性譜寫的作品呢?」這樣的疑問,啟發他推出「他們——女性作曲家」(Elles – Women Composers)計劃,藉著樂節與影片頻道,來推廣女性的作品。 珠寶盒將要出版的幾個女性作曲家系列,無疑讓這樣的使命又往前邁進了一步。

英國作曲家的部分——像是寫過數百部獨唱與合唱曲、在世時頗受大家歡迎的Lehmann等——還待研究。學者Derek Hyde曾形容Lehmann是19世紀最出色的女性作曲家;Luzzati則明言Lehmann遭受不公的遺忘,他讚美這些音樂極高的創作品質,以及其中蘊藏的情感。 明年,Luzzati還要開設音樂出版公司:「現在,我們可以聽到Sohy的音樂,但如果音樂家想演奏這些曲子,就得先找我們,因為網路上或樂譜店裡,根本找不到譜。編輯未發行曲目,是恢復女性作曲家地位的關鍵工作。」

他相信,透過這些「積極的歧視」,被遺忘的女性作曲家們,終究會重獲喜愛,乃至不再需要專門為女性設立的唱片品牌。但目前離這一步當然還差得遠,尚待發掘的女性作曲家可多得很。

 

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