記者廖俐惠／台北報導【 10/01 11:27 發稿 ｜ 14:37 更新：新增製作公司回應 】
▲桂綸鎂主演的《台北女子圖鑑》負評如潮，編劇慘遭肉搜、公審。（圖／Disney+提供）
由桂綸鎂主演的影集《台北女子圖鑑》終於上線，網上討論度高，批評聲浪不斷，許多網友將矛頭指向編劇，認為劇情有諸多不合理的地方。不過近來網上卻有爆料指出，該劇編劇也有「不能說的」苦衷，有時候編劇還會成為所謂的「人肉打字機」。針對台灣編劇的處境，曾經以電視劇《燦爛時光》獲得第51屆電視金鐘獎戲劇節目編劇獎的鄭心媚接受訪問時就直呼「不要把編劇當成免洗筷！」
台灣編劇工作權益、處境，近年來經常被提出討論，有人無奈地指出「台灣哪個製作的編劇有真正的話語權？剪接權？決定權？通常只有製片和導演或大明星有」、「拍得好都是導演的功勞，拍得差都是編劇的錯。」資深編劇、編劇學會理事吳洛纓也在臉書指出，當戲好的時候，被誇的是演員、導演，結果不順自己的意「就拿在製作核心中最不被尊重的編劇開刀，叫編劇背鍋，這公平嗎？」更透露「連寫出去的劇本被怎麼改怎麼拍都無權干涉，憑什麼要在你不喜歡一齣戲的時候，成為箭靶？」似乎也道出編劇的無奈。
編劇鄭心媚則表示，從《台北女子圖鑑》編劇被檢討這件事，就可以發現「編劇是一個影視作品的基石」，當大家都對韓國影視產業感到望塵莫及時，就不該忘記韓國極度重視編劇、劇本，更以此為基礎搭建起現在的影視王國，「台灣要急起直追，就應該先從重視編劇開始。」
鄭心媚表示，劇本內容受到投資方或者老闆左右的情況，在業界確實蠻常見，不過她不認為是件壞事，因為影視產業投資金額很大、動輒數千萬，資金投入也是心血，若是投資方或者老闆能夠以市場角度面，對創作上的盲點有提醒或修正，讓作品有更廣的思考面向，那麼編劇應該也要採納。
▲《台北女子圖鑑》。（圖／Disney+提供）
不過，鄭心媚指出，「只是很多時候，不管編劇或者投拍方，只是站在個人觀點來思考的話，那確實就會對作品造成傷害。」她認為，「編劇跟投拍方應該是攜手共進，不是對立面」，若是如果能夠做到有效、專業的溝通跟建議，大部分的投拍方還是會為了作品好，尊重專業。
針對《台北女子圖鑑》被爆料，編劇其實只拿了原先約定好的一半酬勞，鄭心媚表示，她並不知情《女子圖鑑》編劇的遭遇，不過依她的經驗來說，編劇合約相當重要，鄭心媚也建議如果是才剛起步的年輕編劇，「正因為自己的談判籌碼、立場不夠強，就更需要完善的合約保護。千萬不要隨意簽下編劇合約，一定要請律師協助，不要忍氣吞聲。」
最後，鄭心媚認為，台灣影視產業應該要更重視編劇，給予好的待遇以及尊重，「不要把編劇當成免洗筷，不管是劇本或編劇的養成，都沒有那麼容易。」
針對《台北女子圖鑑》被爆料編劇只拿了原先約定好一半的酬勞，製作公司紅杉娛樂回應《三立新聞網》，強調該消息並不屬實，不管是現在還是未來的作品製作上，不會積欠編劇任何費用以及酬勞。
