導演馬志翔與監製魏德聖繼《KANO》後再度攜手合作，推出電視電影《熊山記》，今（11日）帶著演員保卜．巴督路、牧森、馬力梵．高麓、歷瓦厄繞．希細勒及柯雋來到高雄電影節接受媒體聯訪。這部作品以台灣原住民族正名運動為背景，透過排灣族獵人的生命故事，探討文化傳承、身分認同與人和山林之間的關係。
馬志翔透露，這個故事的創作概念早在約15年前就已經萌芽，希望透過電影讓更多人重新思考自己是誰；為了演出角色，保卜更提前減重10公斤，牧森則在拍攝過程中遇到頸椎舊傷復發的狀況，幕後付出也成為這次訪談的一大焦點。
《熊山記》故事設定在1994年，當時正值台灣原住民族正名運動的重要時期。排灣族青年拔路自小跟著父親學習山林法則，卻因人生遭遇而成為逃兵、離開熟悉的山林。當女友娃伊絲告知懷孕的消息，面對即將到來的新生命與現實壓力，他決定重返山中，卻也必須在傳統祖訓與現代生活之間做出抉擇。隨著狩獵旅程展開，父親留下的記憶、族人對山林的敬畏，以及獵人與獵物之間的關係，都成為電影探討的核心。
談起創作初衷，馬志翔表示，這個故事大約在15年前就已經寫好，最初其實有兩段故事的構想，這次先將父親的部分完整呈現。他認為，自己的創作始終離不開父子關係，而《熊山記》更是如此。除了親情，馬志翔也希望透過電影呈現原住民族當前面臨的處境，以及族人與山林之間深刻的連結。
他說，自己想講的不只是獵人如何狩獵，更希望讓觀眾看見山林與原住民族、獵人與獵物之間的關係，最終回到「認同」這個重要議題。他觀察，直到現在，仍有不少人對自己的身分感到迷惘，因此希望觀眾看完電影後，能進一步思考自己是誰，以及自己與文化、土地之間的關係。
談到演員表現，馬志翔也特別點名牧森，直言自己相當欣賞他的演技，未來只要有合適的機會，都希望能再找他合作。他認為，表演本來就沒有絕對的對錯，每個人對同一場戲都可能有不同的理解，但自己與牧森在想法、意念及表演節奏上十分契合，彼此能夠迅速理解對方想呈現的方向。
這次拍攝過程中，馬志翔也有一場戲需要親自下場演出，監製魏德聖當時同樣來到現場。馬志翔透露，魏德聖看完後還對他說：「小馬，我看到你這樣拍，我也好想拍戲。」除了給予鼓勵，也提供了不少建議，讓他在拍攝過程中獲得不同的想法。
《熊山記》此次也入圍第63屆金馬獎「最佳視覺效果」，談到電影中的特效製作，馬志翔表示，片中只有山豬是真實的，狗抱在身上也是真的，其餘周邊的視覺效果則由製作團隊完成。他對這次的視覺效果表現相當肯定，也強調除了技術上的呈現，演員們的表現同樣是作品不可或缺的重要部分。
為了演出片中具有強烈野性、需要深入山林的角色，保卜．巴督路透露，開拍前馬志翔就交代他必須先減重，最後總共瘦了10公斤。他表示，進入山林拍攝後，體能負荷相當大，雖然平時就有運動習慣，但實際進入拍攝狀態後，還是越拍越瘦，飲食方面也持續控制，為了讓自己能更符合角色需求。
保卜也分享，自己與馬志翔認識超過20年，過去曾從事配樂工作。在這一次拍攝過程中，曾被馬志翔罵得相當慘，甚至讓現場工作人員擔心兩人的關係會不會因此破裂。他笑說，雖然自己從小在部落長大，但長大後離開部落，與山林的距離也越來越遠，因此這次拍攝必須重新找回進入山林時應有的警覺與緊繃感。
保卜坦言，自己能理解馬志翔的要求，因為導演希望透過拍攝過程，激發出他身為獵人的狀態與野性，而這正是角色需要呈現的特質。訪談現場也出現有趣插曲，當媒體問保卜是否曾被說長得像范逸臣時，馬志翔立刻笑著接話：「有這麼黑的范逸臣嗎？」一句話讓現場笑聲不斷。
近年越來越多音樂人跨足戲劇演出，身為音樂人的保卜也分享自己的看法。他認為，音樂與表演其實都在傳遞情感，只是音樂透過旋律呈現，演戲則是運用肢體動作，甚至連呼吸都能成為表達情緒的方式。對他而言，兩種創作形式雖然不同，卻都需要將內在感受轉化成觀眾能夠接收到的情感。
牧森則表示，自己很期待每天到不同場地拍攝，尤其這部作品有不少進入山林的戲，讓他有機會接觸不同的環境。不過，其中一場往下看的動作，也讓他原本的頸椎舊傷再度復發。馬志翔回憶，拍攝結束後，牧森的脖子突然無法活動，讓他當下嚇了一大跳，還好後來很好的恢復。
至於融入原住民演員群體的感受，牧森表示，自己一直很喜歡山林，也對原住民文化抱有濃厚興趣，覺得這段拍攝經歷讓身心都獲得洗滌。這次參與《熊山記》，也讓他有機會更深入接觸山林環境與原住民文化。
同樣從部落成長的馬力梵．高麓則認為，馬志翔很懂得如何將原住民的故事呈現在影像中，因為自己從小在部落長大，對片中涉及的相關技能並不陌生。他也坦言，這次製作時間短、經費有限，但仍認為劇本把故事說得很好，演員陣容也挑選得相當合適，希望也能藉此讓更多人看見原住民族的故事。
