校園記者林臻／綜合報導
本屆金馬獎囊括6項大獎提名的國片《再見瓦城》，導演趙德胤於上週出席其紀錄片作品《翡翠之城》的映後座談會。緬甸出生、16歲赴台求學的趙德胤，導演風格屬於強硬派，因為其作品常常有拍攝時間的限制，有時甚至必須在短短十多天內結束所有取景。因此，在拍攝過程中，尤其拍劇情片時，他通常不會給予工作人員過多的自由發揮空間；然而這樣的模式，卻在拍攝《翡翠之城》時失效。
▲《再見瓦城》、《翡翠之城》導演趙德胤。（圖／資料照）
《翡翠之城》的主人翁正是導演的大哥，在緬甸較臺灣更為傳統的華人社會，對貧困的家庭來說，長兄往往肩負全家人的期待，希望在外打拚的大哥可以挑起一家子的經濟重擔。於是，年僅十五六歲的大哥便前往帕敢玉石場，希望有朝一日可以挖到玉石而就此翻身。不料幾年後大哥便斷了音訊，寫信也杳無回音，更別說寄錢回來貼補家用。大哥在外頭挖到玉石飛黃騰達的謠言也在村里傳開，為了生計，導演的大姐二哥等兄長，隨後也到泰國打工；母親也做過幫忙運送毒品的差事，趙德胤對大哥不滿、不諒解的情緒自幼一點一滴的形成。
▲翡翠之城記錄片海報，圖中人物即故事主角，為趙德胤的大哥。（圖／翻攝自趙德胤臉書專頁）
一直到十多年後，趙德胤才在瓦城監獄與大哥重逢，對於這麼多年來對大哥記憶的空白，以及玉石場究竟是怎樣一番光景，值得大哥如此為之投入一生，趙德胤希望尋求解答。2012年，正值緬甸軍政府與KIA（克欽獨立軍）展開軍事對峙，許多玉石場開發商迅速抽身，出獄後的大哥決定趁機重返玉石場，延續那個尚未夢醒的玉石路。
「美國有黃金夢，緬甸有玉石夢，多少人為之前仆後繼。」大哥在片中說道。拍攝《翡翠之城》期間，趙德胤以旁觀者的角色跟在大哥身邊，看著無數的人們從青年到中壯年，抱持這個在旁人眼裡儼然是個不可能成功的希望，飽受痛苦，漫漫歲月只能靠毒、賭、嫖來獲取心靈上的短暫麻痺。「很多人想要翻身，但你看他就是一輩子翻不了身。」趙德胤：「但這總有一天會幻滅的深淵，對他（大哥）來說很可能就是理性的全部。」
在拍攝前，趙德胤原是希望透過這部紀錄片，某種程度可以作為對大哥當年為何不負責任拋下家庭不顧的質問，但大哥卻總是有意無意的迴避這類問題。後來，隨著拍攝近尾聲，趙德胤雖然沒有得到正面的回應，卻透過親身的經歷，企圖拼湊出大哥當年在玉石場的點滴。雖然曾經一度想將大哥從夢中喚醒，但誠如在電影裡旁白說的──「也許方向錯了，還是要生存下去。」。
▲翡翠之城電影預告片。（影片來源：YouTube，若遭移除請見諒）
《翡翠之城》雖然是部紀錄長片，卻使用更多較為破碎的短鏡頭，而非一般紀錄片習慣的長鏡頭手法。此外，這部電影拍攝過程中，因為使用到的器材包含了GoPro、小DV、單眼相機甚至iPhone，因此素材整體顯得較為倉促零碎，在後製上需經過進一步美學的調整，也因而顯得更接近劇情片的形式。但趙德胤說，對他而言，紀錄片與劇情片本質上沒有太多的差別，沒有華麗技巧，都是在當下憑著本能和直覺拍攝。儘管有些人會覺得紀錄片與劇情片的差別在於「真實」，但趙德胤認為「每個鏡頭都是導演的選擇，相機一開，就沒有所謂的真實。」
▲《翡翠之城》劇照。（圖／翻攝自趙德胤臉書專頁）
現年33歲的趙德胤，16歲前在緬甸長大，後17年則在臺灣學習、蛻變，因此，就他個人而言，很難界定自己究竟是緬甸的導演，或是臺灣的導演。之所以取材以緬甸為主，不單只是出於原鄉情懷，而是緬甸故事的急迫性：「在臺灣，相對來說有很多優秀的導演會拍；但緬甸，我不拍，就沒有人會拍了。」
誠如《再見瓦城》即將在緬甸搶先臺灣上映，呈現的同樣是在發展中東南亞人們的生活現況。「比較保守的人也許會覺得《再見瓦城》在講緬甸的壞話。」儘管如此，趙德胤仍希望透過他的電影，能將緬甸的其中一種面貌，呈現給全世界。
