記者杜沛學／綜合報導
▲《影后》編導嚴藝文（左起）、監製丁長鈺與Netflix華語內容總監Maya Huang展開亞洲女性創作者的深度交流。（圖／Netflix提供）
金鐘視后嚴藝文轉戰幕後，在釜山影展「Creative Asia Forum 東南亞創作者論壇」中分享創作影集《影后》的背後原因，「這其實是我個人最殘酷的生命經驗」。追溯到她當年得到金鐘獎的肯定後，回到了劇組的拍戲日常，卻發現自己突然變得不知道該怎麼演戲，頓時覺得有點對不起「影后」這個頭銜。
這讓嚴藝文不禁開始思考是否要繼續表演這條路，於是開始描寫《影后》這個故事，並在監製丁長鈺的促成下，將這段儲存在電腦中的故事真正地製作出來，最後歷時兩年誕生了這部作品。
同樣是以編劇出身，現任Netflix華語內容總監的Maya Huang（黃怡玫）與嚴藝文、丁長鈺在這場論壇中進行了一場「走進亞洲女性影視創作者的世界」的深度談話。嚴藝文也分享自己在看劇或是創作時，角色與人物的刻畫對她來說是最重要的。
▲《影后》編導嚴藝文（左起）、監製丁長鈺與Netflix華語內容總監Maya Huang出席釜山影展東南亞創作者論壇。（圖／Netflix提供）
與嚴藝文默契十足的丁長鈺也認同一部戲之所以吸引人，正是因為角色非常真實且立體，這也是她當時在看見《影后》這個故事時非常喜歡的原因，「導演創造了十個女性的樣貌，橫跨不同世代，每一個角色都非常立體，即便是像我一樣不是女演員的一般女性，也有辦法從這幾個角色身上，找到能夠共鳴的點」。
提到本次和Netflix合作的心情，嚴藝文也分享當自己還是一名演員時，台灣還沒有像 Netflix 這樣的串流平台，而且當時許多故事也都聚焦於男性主角，作為一名女演員，大多數時候只是功能性或裝飾性的，「我從20幾歲開始就演媽媽，這些年在娛樂圈裡也不知不覺孕育了多『孩子』了」。
嚴藝文笑說，近年來隨著 Netflix 和其他串流平台進入市場，我們看到了本土產業的一些變化，嚴藝文表示：「過去女演員的選擇並不多，但現在我們有了更多的類型、更多的角色和更多的選擇，即使現在我還是要演媽媽，演出的方式和詮釋也會不同，我很高興在台灣看到這些變化，讓我們可以講述我真正想講的故事。」
