刺客聶隱娘:侯孝賢的取捨與堅持

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採訪撰文/戴齊(文創LIFE)

《文創LIFE》聶隱娘海報
▲圖片提供/光點影業、劇照師:蔡正泰

 

「罽賓國王得一鸞,三年不鳴,夫人曰:『嘗聞鸞類見類則鳴,何不懸鏡照之。』王從其言。鸞見影悲鳴,終宵奮舞而絕………

 

這是「刺客聶隱娘」裡,嘉誠公主所說的一段話,青鸞因不見同類而不鳴,卻在鏡子裡見到自己而終夜悲鳴。「一個人,沒有同類」,反應著聶隱娘在殺人與不殺間,孤獨的處境。「刺客聶隱娘」似乎也成了侯孝賢導演的「青鸞舞鏡」,映照出他的取捨與堅持,在大量捨棄的鏡頭與情節裡,看到了他對「真實」的執著,在近從心所欲的年紀時,侯孝賢大力揮灑自我的電影美學。

 

《文創LIFE》侯孝賢3

▲攝影/王漢順

 

「刺客聶隱娘」的引子在侯孝賢心裡埋藏了許久,早從念大一、大二時,第一次看了河洛圖書所出的「唐人小說」裡「聶隱娘」的故事就很喜歡。「光聶隱娘這名字就吸引人,聶字有三個耳朵,又是隱藏的姑娘,想像她這名刺客藏身在樹上,以耳聽來判斷,眼睛一張開,跳下去就精準刺殺對象」。

《文創LIFE》侯孝賢

▲攝影/王漢順

 

先有演員才有電影

侯孝賢對演員有一種直覺,從一開始就認定舒淇是飾演聶隱娘的不二人選,回想兩人多年前的首度交手,他記得透過當時舒淇的經紀人文雋,找她到辦公室時,「她那時的神情就像是來踢館的,好像在說,你很厲害、我就來試試!」。從《千禧曼波》、《最好的時光》到《刺客聶隱娘》,侯孝賢一路看著舒淇,「她沒變太多,永遠那麼清楚、穩定,對人事物總是那麼寬闊,每個人都喜歡她。」這是侯孝賢用來稱讚演員最常用的一句話。

《文創LIFE》聶隱娘2

▲圖片提供/光點影業、劇照師:蔡正泰

 

關於「刺客聶隱娘」,侯孝賢習慣從頭說起,這個發生於中唐時期、安史之亂後,藩鎮割據的傳奇故事,交錯的歷史脈絡,清楚在他腦海裡呈現。寫實是侯孝賢電影的風格,他習慣以長鏡頭,讓演員在鏡頭裡自然呈現,但唐朝是歷史,一個沒有人曾觸及的年代,武俠片更是種類型,不存在於現實裡,寫實的武俠片是個考驗。

《文創LIFE》聶隱娘3

▲圖片提供/光點影業、劇照師:蔡正泰

 

講究真實 樂趣無窮

為了在武俠片裡追求「真」,侯孝賢埋首在新、舊「唐書」和「資治通鑑」裡,在確切的歷史裡,架構出「刺客聶隱娘」的情節,這過程「沒有苦頭、樂趣無窮」,侯孝賢說,「只要把史實背景弄清楚,就能在這個框框裡編你的故事。」《刺客聶隱娘》裡有大塊的風景,侯孝賢在早期勘景時,到了湖北的神農架大九湖,就知道該怎麼用,「這些都是電影的底色」。

《文創LIFE》聶隱娘

▲圖片提供/光點影業、劇照師:蔡正泰

 

即使是在中影文化城搭景,侯孝賢也講究真實,「我對攝影棚一點好感都沒有,要製造風、要打燈」,這些「人工」塑造出的假象,不在他的選項裡。劇裡的節度使府和聶府是搭在中影的空地上,當張震飾演的田季安與愛妾瑚姬在寢處依偎,聶隱娘藏身於暗處,人影在幃帳間忽隱忽現,吹動這些紗帳的是現場真實的風。雖然武俠片難免會「飛來飛去」,侯孝賢強調,「我感覺地心引力還是要有」,於是在「刺客聶隱娘」裡,看到更多的是舒淇自高處躍下,許多吊威牙(鋼絲)的畫面都被剪掉了。

《文創LIFE》聶隱娘5

▲圖片提供/光點影業、劇照師:蔡正泰

 

「刺客聶隱娘」共拍了44萬呎底片,最後奢侈地只用了約1萬呎,只要在剪接機上過不了侯孝賢這關,就全剪掉了。妻夫木聰與片中妻子忽那汐里的戲,只會出現在日本版中,資深演員石雋最後只剩一、兩個鏡頭,戴立忍飾演張震的父親田緒,被剪得無影無蹤。大剪一揮下,是否曾被演員抗議?侯孝賢抿著嘴、聳聳肩、不回答。

 

《刺客聶隱娘》之後的新旅程

拍攝成本高達4億5千萬台幣,《刺客聶隱娘》被視為台灣電影合資拍攝的旗艦範本,原本中資銀都電影希望能全額投資,「他們要掌控,不需要」,侯孝賢堅持「對等」投資,寧可自己到海外賣版權,換取創作的自主權。

《文創LIFE》侯孝賢2

▲圖片提供/牽猴子整合行銷、攝影/李開明

 

今年68歲的侯孝賢,之後打算2年拍一部片,題材雖還不確定,但熱愛的唐人小說應該還是選項之一。不過,畢竟古裝片得耗時準備,看來應會是現代片為先,同時間籌拍古裝片。《刺客聶隱娘》仍堅持以底片拍攝,但未來他打算改採數位,侯孝賢了解「數位是必然的趨勢」。

電影片尾,聶隱娘伴著妻夫木聰飾演的磨鏡少年展開往新羅國旅途,看來《刺客聶隱娘》之後,也有一趟新的旅程,正等著侯孝賢,繼續把故事說下去。

 

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