金曲32/沈政男:曹雅雯昨晚的穿著,顯然沒人幫忙打理

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文/醫師沈政男

【文化平衡】

每年都會看金曲獎,也會寫點評論,昨晚又這樣過了一年。

今年最大亮點,很可能也沒什麼人看出來,就是最資深與最新鮮的得獎歌手,都是醫生出身。

?te壞特,你看她的藝名,跟她昨晚的打扮,是不是都難以理解?說真的,我在我的門診還蠻常看到這樣idiosyncratic的打扮。沒有必要!她說不想在醫院裡被另眼看待,其實醫院是一個治療工廠,大家都是人體作業員,沒有特色,不會有人在意。在這個眾聲喧嘩的時代,要被聽見不難,但要持續引發別人的興趣,就不是一件簡單的事了。這樣的操作手法其實也很老舊,幾十年前的洪小喬就這麼做了。

▲?te壞特獲得最佳新人獎。(圖/記者邱榮吉攝影)

?te壞特走爵士與靈魂曲風,嗓音醇厚,跟講話是兩回事,這應該是她必須在醫學系大二休學,斜槓出去做音樂的動機,因為,那麼好的聲音不發揮,實在太浪費了。她也沒有要放棄醫業,而且,注意了,她將要成為外科住院醫師,非常不簡單。台灣教改成功,這又是一個明證。斜槓時代已經到來,年輕一代的生涯發展路途,已經更加寬廣,不必為了當醫生就放棄天賦與夢想。

實在太令人高興!

但我必須說,?te壞特雖然才華洋溢,創作與演唱都是能量充沛,但還必須找到自己的unique風格,而非只是idiosyncratic。差在哪裡?她現在的整個表演,脫離聽眾太多了,沒有跟台灣的音樂環境有所碰觸,原因可能出在被國外音樂拉走了。

Unique在這裡:羅大佑。〈鹿港小鎮〉在1982一唱出來(好巧,當時羅大佑也是戴墨鏡,跟?te壞特一樣),大家都嚇一跳,想說怎麼流行歌可以這麼唱,然而,接下來的反應是:這是台灣流行音樂的未來!

要成為創作歌手,詞與曲都必須優異,而羅大佑正是兩者皆冠。這裡沒有要談羅大佑,就只是要說:簡單講,他是台灣流行音樂的第一名。他屬於什麼年代?八十年代是最好的年代,此又是明證。台灣流行音樂在周杰倫以後已經沒有大家,二十年了。

馬世芳為羅大佑所做的頌辭非常好,可惜沒有把他放在世界樂壇做一番觀照。

今年的?te壞特,還有去年的持修,都非常優秀,問題是能否持續發光發熱,成為大家,或只是一屆歌手,都是每年看金曲獎,看到那麼多優秀新人、新團,不免興起的困惑。像今年龐克搖滾曲風的漂流出口、城市流行曲風的落日飛車,還有阿卡貝拉的尋人啟事,都還有很長的路要走。證據:你去看前幾屆的得獎名單就知道,沒有下文了。

有下文的是這一位:蛋堡,Soft Lipa,杜振熙。也是idiosyncratic,取了那麼多名字,彼此沒什麼關聯,而且也沒有任何一個響亮起來。這還不夠,他在今年得獎致詞裡,又多了一個「任性的人」封號。拜託,「任性的人」,有什麼特別嗎?這就是個任性的時代啊,大家每天都在網路上任性亂寫啊!

▲沈政男建議蛋堡,就用杜振熙,本名就好了。(圖/記者邱榮吉攝影)

我是建議,就用杜振熙,本名就好了。他的饒舌啟蒙是MC Hotdog,至今仍可看到相關影響。MC Hotdog等於是台灣饒舌始祖,特點就是沒有被英文拉走,歌詞與唱法都是如此,而且關注社會與人生。杜振熙正好承襲了這樣的傳統,在一片分不清是ABC還是鸚鵡學舌的怪異饒舌腔調裡,建立了真正屬於台灣的風格。

但為什麼拒絕數位音樂平台?手工做《家常音樂》,但不必手工發行吧?他的詞曲都是言之有物,不會流於饒舌炫技,很適合入門。

今年把「最佳國語專輯」改成了「最佳華語專輯」,這完全是諂媚年輕人的作法。相關論述如果可以成立,那麼「台語專輯」也必須改名了。

整個金曲獎在這幾年很嚴重地充滿了文化平衡的用意,而文化平衡也是一種政治正確。你看用語言來劃分獎項就是如此,完全沒有必要,就只是一種保障名額的概念。

保障名額之下,最大問題是,你在台灣可以拿獎,問題是銷售量呢?到了國外呢?

有沒有看到韓國的BTS已經再度拿下告示牌單曲冠軍了?流行音樂就是一個產業,如果沒有外銷的可能,就只能變成手工業與路邊攤,成不了氣候。

你在金曲獎,可以唱各類語言的歌曲,唱得很高興,問題是,你根本找不到樂迷了,出了台灣更不會有人聽了。

今年另一個亮點是曹雅雯與許富凱,兩位民視歌唱比賽出身的歌手,竟然同時獲得台語歌后與歌王獎項了。許富凱的《拾歌》,疫情期間我每天聽,只因一聽就發現錄音超好,就一直聽下來了。曹雅雯的《自本》也是完美,但有一個問題:江蕙的影響仍是清楚可辨。曹雅雯要怎麼成為巨星,而不只是歌唱比賽出身的歌手,是必須思考的事,你看她昨晚的穿著,顯然沒人幫忙打理。

 

▲沈政男醫師認為,曹雅雯的《自本》也是完美,但有一個問題:江蕙的影響仍是清楚可辨。(圖/記者邱榮吉攝影)

昨晚有一個團體上台了三次,但恐怕沒什麼人聽過他們的作品,叫《派仔之遊》,乃純演奏音樂,綜合爵士與流行音樂元素,相當別緻,乃來自國外的團體,台灣恐怕做不出來。去年的《Ciao Bella》也是爵士與流行的融合,但今年這張更加奔放與隨興,而這,就是放克之意吧。

桑布伊又得獎了,頒獎的是阿爆,兩人的音樂都相當優異。現在大家在談《斯卡羅》,問題是他們聽過桑布伊與阿爆嗎?顯然就是湊熱鬧居多。

文化平衡本身沒什麼不好,問題是流行文化是一種市場,如果不能帶來真正的視聽樂趣,就不會有長久的市場價值,而當愛國熱誠消退,或者認同熱潮轉移以後,附加價值瞬間崩解,就會反映在市場交易裡。

每年的最佳作詞人獎項我都會特別注意,因為我是寫詩的人。今年這首〈無人知曉〉只能算是平凡。唱這首歌的田馥甄,很努力,終於得獎了,但距離平凡也是不遠。今年最好的歌詞應該是〈阿峰今天沒有來〉,可惜評審不懂得欣賞。唱這首歌的萬芳,竟然在領評審團大獎時爆了粗口,實在太扯。其實,這個獎就是安慰獎啦,因為你沒得任何其他獎項。

今年金曲獎頒獎因為疫情,在沒有現場觀眾下舉辦,大家也都戴了口罩,於是我想請問一下:疫情一年多了,台灣有誰寫下任何疫情相關歌曲?

八十年代,我們聽到了最好的公益歌曲,後來在2003的SARS,也推出了應景歌曲,但在新冠疫情,竟然只是把2003那首拿來重唱一次。

昨晚的表演節目都很好,如果平常也有麼好的演唱表演可看就好了。特別驚豔於黃宣,其實他是流行樂界的大谷翔平,各類音樂都在行,一定會被看見。持修依然那麼觸動人心,就是台灣的Billie Eilish。

Lulu的主持很好,陶晶瑩有了傳人。她在與?te壞特互動那段,突然看了她的手機訊息,相當自然流暢,後來又安慰了新人獎落選者,也是溫暖貼心,實在太讚。Lulu是怎麼培養出來?八十年代有好多有趣好看的綜藝節目,是電視表演人才的沃土,現在幾乎是零,只剩網路胡鬧了。

▲ lulu事業愛情兩得意。(圖/記者邱榮吉攝影)

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